Информации

Должина на казната

Должина на казната


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Дефиниција

На англиска граматика, должина на реченицата се однесува на бројот на зборови во една реченица.

Повеќето формули за читливост користат број на зборови во една реченица за да ја измерат неговата тежина. Сепак, во некои случаи, кратката реченица може да биде потешка за читање од долгата. Разбирањето понекогаш може да се олесни со подолги реченици, особено со оние што содржат координативни структури.

Водачите за современи стилови обично препорачуваат се разликуваат должината на речениците за да се избегне монотонијата и да се постигне соодветен акцент.

Погледнете примери и забелешки подолу. Исто така, видете:

Примери и набудувања

  • "Кога големиот оратор Вилијам ennенингс Брајан ја прифати демократската номинација за претседател во 1896 година, просечната должина на една реченица во неговиот говор изнесува 104 збора. Денес, просечната должина на реченицата во политички говор е помалку од 20 збора. Ние" повторно сме во ера на директност и побрзо ја правиме нашата точка “. (Боб Елиот и Кевин Керол, Направете ја вашата точка! Автор Хаус, 2005 година)
  • „Размислувајќи се за вашиот должина на реченицата е многу поважно од менувањето на шемата на реченици, ако сакате да произведете јасна, интересна, читлива проза. ”(Гери А. Олсон и др., Стил и читливост во пишувањето деловно работење: Приближување на реченици. Случајна куќа, 1985 година)

Примери за различна должина на реченицата: Ажурик, Брајсон и Водахаус

  • „Таа смеа рече чудна работа. Се вели, Ова е забавно. Бејзболот е замислен да биде забавен, а не сите свечени пари мажи во фустани со крзнено крзно, не сите разгалени медиуми сниматели и известувачи со кисело лице дека толпата околу дугтурите може доста да ја разгори возбудливата просторност и благодат на овој дрско опуштен спорт, игра на безброј потенцијални откуп и curубопитни разочарувања. Ова е забавно. ”(Updон Аждајк,„ Првиот бакнеж “). Гушкање на брегот: есеи и критика. Нопф, 1983)
    "Еден од најголемите митови за животот е дека детството минува брзо. Всушност, затоа што времето се движи побавно во Kid World - пет пати побавно во училницата во жешкото попладне, осум пати побавно на секое патување со автомобил од повеќе од пет милји (се издига на осумдесет и шест пати побавно кога се вози низ Небраска или Пенсилванија во должина), и така полека во текот на минатата недела пред родендени, Кристами и летни одмори за да бидат функционално немерливи - продолжува со децении кога се мери во термини за возрасни. Тоа е живот за возрасни што завршуваат на треперење “. (Бил Брисон, Theивотот и времињата на детската гром. Книги на Бродвеј, 2006 година)
    „Пресудата на младиот човек беше оној на кој малкумина ќе имаат очи за убавина. Кога навистина ќе започне големата револуција против лошата лондонска лондонија и викаше орди на уметници и архитекти, лудаат над издржливоста, конечно го зедоа законот во свои раце и бес низ градот што гори и уништува, Волингфорд стрит, Западен Кенсингтон, сигурно нема да избега од факелот.Од тоа мора да биде обележано за уништување. Зашто, иако поседува одредени заслуги на низок практичен вид, бидејќи ефтин во материјата на кирии и корисна за автобусите и Подземјето, тоа е необично beверско мало улица Сместено во средина на една од оние области каде Лондон избувнува во еден вид егзема на црвена тула, се состои од два паралелни реда на полу- одвоени вили точно сите, секоја заштитена со партала зимзелена жива ограда, секоја со обоена чаша со исклучително жална природа, влезе во панелите на влезната врата и чувствителна млада империја резионистите од колонијата на уметниците до холандскиот парк, понекогаш може да се забележат како се сопнуваат преку рацете над очите, мрморејќи меѓу стегнатите заби 'Колку долго? Колку долго? '"(П.Г. Водехаус, Оставете го на Псмит, 1923)

Урсула Ле Гвин на кратки и долги реченици

  • „Наставниците кои се обидуваат да ги натераат училишните деца да пишуваат јасно, а новинарите со своите чудни правила на пишување, исполнија многу глави со идејата дека единствената добра реченица е кратка реченица.
    „Ова важи и за осудени криминалци.
    "Многу кратки реченици, изолирани или во серија, се страшно ефективни на вистинското место. Прозата што се состои целосно од кратки, синтаксички едноставни реченици е монотона, глупава, тап инструмент. Ако прозата со кратки реченици продолжува многу долго, без оглед на нејзината содржина , ударот со грмотевици му дава лажна едноставност што наскоро само звучи глупаво. Погледнете го место. Погледнете ја Janeејн.
    „Како што велат Стронк и Вајт, разновидноста во должина на реченицата е тоа што е потребно Сите кратки ќе звучат глупаво. Цело време ќе звучи запаливо.
    „Во ревизијата, можете свесно да проверите за разновидност, и ако паднавте во прогонство на сите кратки реченици или нашеглување на сите долги, променете ги за да постигнете разновиден ритам и темпо“. (Урсула Ле Гвин, Управувајќи го занаетот: Вежби и дискусии за пишување на приказни за осамен навигатор или залудната екипа. Осми планински печат, 1998)

"Немој само да пишуваш зборови. Напиши музика."

  • "Оваа реченица има пет збора. Еве уште пет збора. Пројници со пет зборови се во ред. Но, неколку заедно стануваат монотони. Слушајте што се случува. Пишувањето станува здодевно. Звукот од тоа се дробира. Тоа е како заглавен записник. Увото бара одредена разновидност. Сега слушај. Ја менувам должината на реченицата и создавам музика. Музика. Пишувањето пее. Има пријатен ритам, талог, хармонија. Користам кратки реченици. И јас користам реченици со средна должина .И, понекогаш, кога сум сигурен, читателот е одморен, ќе го ангажирам со реченица со значителна должина, реченица што гори со енергија и гради со сите поттикнувања на полумесечина, ролна на тапаните, паѓањето на цимбали - звуци што велат слушаат ова, важно е.
    "Затоа, напишете со комбинација на кратки, средни и долги реченици. Создадете звук што ќе му угодува на увото на читателот. Немојте само да пишувате зборови. Пишувајте музика." (Гери Провост, 100 начини да го подобрите вашето пишување. Ментор, 1985)

Должина на казната во техничко пишување

  • "Понекогаш должина на реченицата влијае на квалитетот на пишувањето. Во принцип, во просек од 15 до 20 зборови е ефикасен за повеќето техничка комуникација. Серија реченици од 10 зборови ќе бидат необични. Серија реченици од 35 зборови веројатно ќе бидат премногу тешки. И едноподруго реченици со приближно иста должина ќе биде монотоно.
    "За ревидирање на нацрт, користете го вашиот софтвер за да ја пресметате просечната должина на реченицата на репрезентативен пасус." (Мајк Маркел, Техничка комуникација, 9-ри. Бедфорд / Свети Мартин, 2010)

Должина на казната во законското пишување

  • "Чувајте ја просечната должина на реченицата до околу 20 зборови. Должината на вашите реченици ќе ја одреди читливоста на вашето пишување колку и секој друг квалитет. Затоа формулите за читливост зависат толку многу на должината на реченицата.
    „Не само што сакате краток просек; исто така ви треба разновидност. Тоа е, треба да имате некои реченици од 35 зборови и неколку реченици со 3 зборови, но и многу меѓу нив. Но, следете го просекот и напорно работете за да ги задржите тоа на околу 20 збора “. (Брајан А. Гарнер, Правно пишување на едноставен англиски јазик. Универзитет во Чикаго Прес, 2001)

Должина на казната и Полисидетон

  • „Да се ​​живее во град кој, колку и да се скараш, е на крајот на краиштата е прилично модерен град; со гужви и продавници и театри и кафулиња и топки и приеми и вечери, и целата модерна збунетост на социјалните задоволства и болки ; да имате на вашата врата доброто и злото од сето тоа, а сепак да бидете во можност за половина час да галопирате и да го оставите сто милји, сто години, зад себе, и да ја погледнете засвирената метла која блеска на осамена кула-топ во сеуште синиот воздух, а бледо розовите асфодели не треперат ништо помалку од тишината, а бушавите нозе-овчари, потпирајќи се на стапчињата во неподвижно братство со купиштата пропаста, а крцкавите кози и неверојатните деца газат од дива пустина мириса од врвот на шупливите звуци, а потоа да се вратиш низ една од големите порти и неколку часа подоцна да се најдеш во „светот“, облечен, воведен, забавен, распрашувајќи, зборувајќи Среденмарх на една млада англиска дама или слушање на неаполски песни од господин во многу скратена кошула - сето ова е да се води на начин двоен живот и да се соберат од брзите часови повеќе впечатоци отколку умот со скромен капацитет, сосема знае како да располагаме. ”(Хенри Jamesејмс, Часови италијански часови, 1909)

Полесна страна на должината на казната

  • „Писателите кои сакаат да им пренесат на своите продукции моќ и лутост, кои сакаат да го задржат вниманието на читателот на врвот на активност, кои сакаат да избегаат од приписот на педантеријата и кои сакаат да ги надополнат своите чувства со искра и дух, ќе направат добро имајте во предвид постојано дека долгите, долги реченици, непотребно преоптоварени со изобилство на фрази, клаузули и родителски набудувања на повеќе или помалку дигресивни карактер, се соодветни да бидат досадни за читателот, особено ако темата е воопшто длабока или размислувачко, да постави непотребно напрегање на неговите моќ на концентрација и да го остави збунет концепт на идеи кои писателот очигледно ги имал во големи болки да се концентрира, додека кратки, смрдливи реченици, од друга страна, со честото повторување на субјект и предикат, притоа потсетувајќи и потенцирајќи ја идејата да се изрази како развој на мислата, како многубројни патокази на нераскажен пат, овие честите паузи со ефект на зафаќање на вниманието на читателот, оаза во пустината на зборови, како што беа, ќе се најде дека се многу поефикасни, многу поповолни за јасност и далеку подобро пресметани за зачувување на контакт, безжичната врска, така да се каже, помеѓу писателот и читателот, под услов, сепак, и секогаш е многу лесно да се справи со премногу строга и премногу буквална примена на општо правило, што речениците не се толку кратки што може да се дадат необичен, необичен и скицачки ефект и да го расејува вниманието на читателот толку често за да му испрати целосно собирање волна “. (Елис О. onesонс, стрип писател, антивоен активист и уредник на оригиналот) Ивотот списание. Препечатени во Писателот, Декември 1913 година)


Погледнете го видеото: Computational Linguistics, by Lucas Freitas (Јануари 2023).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos